速记符号设计学与汉语速记的统一

    从1896年蔡锡勇创造第一种汉语速记方案至今，中国出现了几十种速记方案。为什么会出现这种情况，我认为最根本的原因是我们一直没有形成普遍认可的速记符号设计学，速记符号的取舍无规律可循，造成各方各行其是的局面。在此本人希望抛砖引玉，对速记符号的设计规律做一个粗浅的探讨。探讨的范围有：

    一． 声符的长度、角度及可选曲线的优劣。

    二． 韵符可选曲线及其与韵符配合的规律。

    从1896年蔡锡勇创造第一个汉语速记方案至今，中国已经出现了几十种速记方案，但一直未能实现汉语速记的统一，严重影响了速记的推广和普及。为什么出现这种情况呢？我想一个很重要的原因是很少有人去认真总结汉语速记的设计规律，声韵符号的设置没有普遍认可的原则，速记方案的优劣也就无从评判，造成大家各行其是的局面。在此本人希望抛砖引玉，对速记符号的设计规律作一个粗浅的探讨。

    汉语速记记录的是汉字的读音，实质是汉语拼音的一种简化的写法。但简化不能随意改变汉语拼音的拼写规则，声韵速记符号应与汉语拼音的21个声母和36个韵母一一对应，这应该是汉语速记方案设计的第一原则。

    好的速记方案要做到速记符号线条简洁，书写顺手，同时各符号要有较好的区别度，易于识别译写。线条简洁和区别明显是一对矛盾，我们要在两者之间取得最佳平衡。必须对线条形态变化的规律及速记书写的规律有较为清楚的认识。

    速记符号的设计过程可分为三步：首先找到适合作为速记符号的线条类型；然后找出线条形态变化的规律，确定合乎手写习惯，区别度适宜的具体线条，作为备用的基础声韵符号；最后根据便于连写等原则，确定速符与声韵母的一一对应关系，同时规定声韵符号连写的一般原则，确定基本音节的写法。下面我们就按这个过程研究速记符号的设计规律。

    一、组成速符的线条类型

    如果我们认真观察各家的速记方案，就会发现，适合作为速记符号的线型是十分有限的。主要包括直线、弧线、圆以及这三种线型的组合。必须说明的是，这里直线等概念和书写中的概念是不一样的。直线指一段平直的线段。弧线指一段弯曲方向不变，弯曲角度小于360°的线段。圆指一条封闭的曲线。有些速记方案也用点来标记不同的声韵符，我认为点可以作为速记符号，但不宜作为基本声韵符号的一部分。因为拼写音节时提笔加点会中断书写的连续性，增加书写时间。

    一般人们选择较长的直线和弧线作为声符，而韵符一般用短线条，包括所有线型。这是因为汉语拼音中声母在前韵母在后，而人们在写字时总是先写轮廓，在写细节，因此声符长，韵符短便自然而然了。这是设计速记符号的规律之一，各家的速记方案基本遵循这一点。

    二、声符的设计规律

    汉语拼音中有21个声母，这就意味着我们要用直线和弧线两种线型设计出21个不同形态的符号。那么我们怎样通过直线和弧线的那些属性设计出不同的符号呢？以往的速记方案为我们提供了部分答案。

    (一) 通过线段的长短设计不同的符号。同一种线型一般选用两种长度，有的取三种长度，分别叫二级比和三级比。

    (二) 通过选取不同的角度设计不同的符号。这里的角度指线条与水平线形成的面向右边的夹角。常用的有0°、30°、60°。这三种角度区别明显，便于与韵符连写，符合书写运动的规律。

    (三) 通过弧线弯曲的方向设计不同的符号。弧线弯曲的方向指弧线中心的凹部面对的方向。同一种角度的弧线可以两个方向。如0°和30°可分为朝上和朝下，60°和90°的弧线可分为朝左和朝右两个方向。

    假定线段的长度选用二级比，角度选用三种角度，而同一角度弧线的方向有两种。那么通过计算，直线最多可以设计出6个声符，弧线可设计出12个声符。还有三个声符需要通过其它方式进行设计。大多数方案的处理方式是部分线条用三级比的长度设计，或者某些线条同时表示两个声符。我认为这两种方式都会降低速记符号的区别度，使书写和识别时容易发生混淆，所以并不可取。

    实际上，弧线还有一个属性是弧度，即弧线弯曲的角度。弧度的区分度完全可以跟弧线的长度或角度的区分度相比。这一点被大多数人所忽视。当然随着弧度的增大，将可能影响到连写时的顺畅性。因为我们书写是通常都是从左往右，自上而下，所以弧线的起笔不能在弧线的正右方或正下方，否则连写时极易与前一个字符相交。同理末笔不能在弧线的正左方或正上方。由于声符的末端需与韵符连写，通常情况下，声符末端的弧度越小，笔势的转换更顺畅，所以表示声符所用的弧线不是圆形对称的弧线，而是起笔弧度大，末笔平直的椭圆形弧线。我们可以通过起笔弧度的大小表示不同的声符。苏娜香女士的《通用汉语速记》中利用了这个规律使声符的设计达到了一个理想的效果。

    三、韵符的设计规律

    汉语拼音中有36个韵母，单单是用直线和弧线来表示韵符远远不够用，需要用到包括直线，弧线，圆及多种组合线型。韵符一般是从声符末端起笔，并依附于声符的，因此它的长度，角度及方向要受到声符的制约。韵符的设计规律与声符有许多不同的地方。在设计韵符之前，我们必须解决一个问题：韵符和声符应该怎样结合。

    从声韵结合后表现出来的形态来说，各家的速记方案可分为以下两种特征：一种是声韵结合后韵符与原来的独立形态完全不同，难以直观的识别出来；第二种是结合后的韵符与原来的独立形态基本相同，可以直观的识别出来。我认为第一种设计是不科学的，如果我们设计好声韵符后又必须逐一去说明韵符的形态变化，那跟一个音节一个音节去设计速记符号有什么区别。我们应该在音节符号中直观完整的表示出韵符原来的形态，使学习速记的人一学完声韵符号就能轻松地识别和书写基本音节，并且在以后的使用中轻松的译写出自己所写的速记符号。

    要使韵符在速符中的形态清晰明辨，关键是韵符起始点的界限直观明确，并且韵符的形状不发生大的改变。为此，我们在声韵连写中应该有一些明确的规定。比如，韵符与声符连接处一般应有转折，不相交的情况下韵符从转折处起始至音符末端；在拼写含圆的组合型韵符时，为了节省画圆的笔画，韵符可与声符相交，韵符从交点起始至音符的末端，交点到声符末端为声韵符所共有；为了不与含圆的组合型韵符相混淆，弧线型韵符与声符拼写时不能与声符相交。根据需要我们还可以有其他相应的规定，但须以直观明确为原则，韵符在音节中能直观的观察出来。解决声韵结合规则的问题，下面我们就可以具体的去设计合乎规则的韵符了。

    首先我们从最简单的直线型韵符说起。因为韵符用的是短线条，所以一般不再使用二级比的长度设计，而角度的设计要服从与声符连写的便利性。如果以韵符的起笔点为原点建立直角坐标系，如图所示：

    0°45°-45°-90°-135°是比较适用的角度。

    弧线型韵符在设计时是无法规定它的角度的，因为同样的角度，当方向和弧度发生变化时，很可能就会出现与声符相交的情况。这时我们将不得不调整弧线的角度，使角度本身失去原有的区别度。但弧线与声符的结合有这样一个规律，弧线型韵符的起始点的切线与声符形成的角度越小，整个音节越紧凑，书写越顺畅。一般说来成直角或锐角的弧线都可以满足我们的设计要求。以韵符“）”和声符“/”的连写为例，就有以下四种写法：

    这四种写法根据韵符相对声符的方位和它本身的朝向，第一种写法可称之为外方朝下；第二种为内方朝上（内方外方指韵符相对声符的位置）；第三种为内方朝右；第四种为内方朝左。有了这样的规定，弧线型韵符的设计就变得有系统性，写法也更有规律，避免书写时发生混淆。

    组合型韵符主要通过它本身的形状设计，不再考虑角度和方位的问题。组合型韵符有圆+弧线型，圆+直线，弧线+弧线，弧线+直线等多种组合。在这里就不一一介绍了。

    以上是我对汉语速记符号设计规律的一些思考，但在这里我并没有具体去设计一个速记符号，因为我的前辈苏娜香女士已经在这方面做了非常出色的工作。这篇文章可以说是对她的《通用汉语速记》中设计理念的一些总结和思考。有兴趣的话大家可以参考一下《通用汉语速记》这本书。我认为她的速记方案近乎完美，也许还有改进的地方，但我希望后来者循着汉语速记本身的规律，做得更加完美，最终实现速记的统一。

[1]