《泰囧》热播速记员功不可没

 早在《人在囧途》，“很多东西都是徐峥加进去的。导演和编剧是香港人，他们也很优秀，但没有徐峥，这个片子也不是大家所看到的样子。”王长田告诉南方周末记者。当时为了让剧本更合乎内地现实，徐峥请了一个速记员到家里，一场戏一场戏地修改，记了厚厚一摞交给导演。

到《泰囧》，徐峥认为自己导演做得有点不单纯，其实是在做制片人。他几乎全程参与了营销。《泰囧》开机第一天，他就把第一支预告片拍好了，他站在稻田里，觉得这个地方如果拍点照片做海报会蛮有意思。

关于喜剧的笑点和节奏，徐峥的经验全部来自话剧。但最开始，他排的是几个很先锋的戏。有一个叫《拥挤》的小剧场话剧，一个人坐在椅子上，不能动，就像公共汽车上最挤的时候，这个人絮絮叨叨发泄他的不满情绪。“现在拿出来可能一点不先锋了，但当时很多观众说看不懂。”

曾经有人采访，问徐峥，戏你自己看懂了吗？你想说什么？他结结巴巴解释半天。在那之后，他开始问自己两个问题：我为什么要给观众看这个戏？我想说什么？

他回过头去看先锋话剧，“不是说不能演，我去年还演了《资本论》，关键要看想传递的信息跟观众之间有没有交流。观众到剧场去看戏也好，去电影院看电影也好，都应该跟他日常的行为有一个桥梁。他在剧场里的时候，会停下来感受某一个问题，等他明天上班的时候可能还在想这个问题，这就是一个交流。如果有这个交流，这个事就比较有意思了。”

《泰囧》的“歪打正着”让徐峥吃惊地看到观众对喜剧的饥饿。

为什么会这么饥饿？“因为喜剧片不是很少，是没有。每年看到像是喜剧的电影也有很多，就像名字里面有爱情两个字的电影也有一堆。但是进电影院看了以后，并没有被满足，所以最后就爆发了。”徐峥告诉南方周末记者。

徐峥对《泰囧》的类型区分是喜剧片加公路片加亲密伙伴电影。类型片的操作实际上更有效率，因为有相对固定的模式，更有迹可循。

但类型片在中国几乎是空白，徐峥一一细数：“中国任何一条社会新闻拉出来都可以拍出特别牛的犯罪电影，但是不让拍。爱情片也没有，你有被中国的哪一部爱情片真的感动到？科幻片没有，动画片很少，惊悚和悬疑没有。很重要的人物传记也没拍好过。好像只有古装片、武打片比较盛产。”

“不同的类型片可以有不同的混搭，就可以产生别的意思，美国人现在已经拍了《牛仔大战外星人》，你说它是个西部片吗，还是个科幻片？像《黑衣人》就是喜剧混搭科幻元素，混搭了以后就会制造出不同的效果来。但是不只是这样子，其实每部电影都可以有一个崭新的世界，但是有一些基本的东西不变。”

徐峥还试图回归喜剧的传统，也就是“传递人间真情”，回归全世界认同的价值，比如爱妈妈，停止追逐名利回归家庭。这些东西让电影老少咸宜。

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